Paolo Taviani, 92 vjeç, poet i kinemasë, ka ndërruar jetë pas një sëmundjeje të shkurtër. Me të shkon një kinema rigoroze dhe e lirë e ushqyer nga natyra dhe letërsia e thjeshtë epike, ku ideologjia nuk kanibalizon pasionin politik, por bëhet një mënyrë për të rrëfyer ekzistencën e dikujt. Së fundmi kishte një temë që e shqetësonte: frika e rikthimit të neofashizmit. Ai tha: “Për disa miq e teproj, por unë kështu e shoh”. Deri në fund ai ndoqi projekte. Ai ishte gati të bënte një film dhe donte të xhironte një serial mbi “Il corsaro nero” të Salgarit, të cilin babai ua lexonte kur ishin fëmijë.
Ai paraqitej me thjeshtësinë e tij të ashpër. Ai nuk donte të shfaqej në publik, por pranoi me entuziazëm kur Martin Scorsese do i jepte Çmimin në Festivalin e Filmit. Një herë arritëm ta çonim në Operën e Romës për një regjisor që i kisha thënë, Damiano Michieletto. Ai doli nga dhoma i admiruar nga “Triptiku” i Puccinit dhe bëri një foto me të, i veshur me kostumin e tij të zakonshëm të errët që dukej si uniformë. Riccardo Muti në La Scala u përpoq më kot ta përfshijë atë me vëllain e tij Vittorio, i cili u nda nga jeta në vitin 2018, në një drejtim Verdian. Titulli i filmit të fundit të Paolos, «Leonora addio», me aromën e tij eksperimentale, është një nderim për «Trovatore».
Biseda me Paolon ishte si ta ndiqje me aparatin e tij të mbështetur nga kultura humaniste, ishte si ta shoqëroje në skenën e një prej filmave të shumtë që ai xhiroi me Vittorio, vëllain e tij të dashur, të pandashëm. Ata kishin një zë kur thanë: “Mos na quani vëllezër Taviani, kjo tingëllon si një ushqim delikatesen”. Ata filluan të bëjnë filma pas inkurajimit të skenaristit të madh Cesare Zavattini, të cilin e vizituan në shtëpi pa e njohur. Me fimin “Padre Padrone”, në vitin 1977, ata fituan në Kanë. Në “Kaos”, nga Pirandello, ata çuditërisht donin Franko Franchi dhe Ciccio Ingrassia në kast. Në vitin 1986 iu dha Luani i Artë për arritje të jetës. Ata thanë se programi Caroselli në TV i nxiti të bënin filma artistikë. Paolo ishte me fjalë të pakta dhe të matura; i recitonte një nga një si në një rruzare laike. Atij i pëlqente të fliste për zgjedhjen e kamerës fikse dhe adoleshencën e tij në San Miniato, ku fashistët hodhën në erë shtëpinë me tulla të babait të tij, avokatit Taviani, një antifashist i shpallur. Lufta ishte një nga temat e tij të preferuara. Ai dhe Vittorio e kishin përjetuar atë vetë. Ata luftuan me ushtarët e veshur me të zeza në fushat e grurit, nën një erë fshikulluese që i bënte kërcellet e verdha të grurit të dukeshin si valë kërcënuese që ndjekin njëra-tjetrën, një skenë që do ta filmonin në sekuencën ikonë të filmit “Nata e San Lorenzos”. që u dha atyre Çmimin e Madh të Jurisë në Festivalin e Filmit në Kanë. Dhe më pas i pëlqente të fliste për Rosellinin dhe De Sica-n. Suksesi i fundit i madh ishte në vitin 2012, “Cesare deve morire”, një film i xhiruar bardhë e zi, me të cilin fitoi së bashku me Vittorio në Festivalin e Filmit në Berlin, ku protagonistë të filmit janë të burgosurit e Rebibbia. Shekspiri e konsideroi atë “një mik, sepse komploti, vrasja, tradhtia janë gjëra që i përkasin”. Ai ishte mendjemprehtë, Paolo. Kur lajmi për fitoren e Berlinit arriti në Rebibbia, pati thirrje të tilla sa njerëzit menduan se ishte një revoltë. Kishte një vështrim të pafajshëm e të pastër dhe një poetikë të përjetshme. Një ceremoni varrimi laike do të mbahet më 4 marsnë Protomoteca del Campidoglio.
