Jean-Luc Godard, babai i kinemasë moderne, provokimet e turpshme dhe luftarake të të cilit hodhën një dorezë me të cilën duhet të luftonin të gjithë ata që erdhën pas tij, vdiq sot. Ai ishte 91.
Në një karrierë që filloi me Breathless të viteve 1960, regjisori franko-zviceran shkatërroi konventat e Hollivudit, duke frymëzuar brezat e kineastëve pas tij për të përqafuar një liri krijuese që nuk e dinin se ishte e mundur. Krahas bashkatdhetarëve si François Truffaut, Godard ishte një nga forcat udhëzuese pas Valës së Re Franceze, e cila u ktheu shpinën dramave të epokës, duke luajtur nëpërmjet narracionit, montazhit, tingullit dhe imazhit për të riimagjinuar mundësitë e tregimit kinematografik. Filma si Contempt, Band of Outsiders dhe Pierrot le Fou ndezën një zjarr nën një skenë të sapolindur amerikane që do të prodhonte përfundimisht rilindjen e Hollivudit të viteve 1970, pasi regjisorë si Martin Scorsese dhe Francis Ford Coppola sollën aventurën e Godardit në sistemin e studios, duke rezultuar disa nga filmat më personalë dhe më të veçantë të dekadës. Dhe madje edhe në punën e tij të fundit, Godard vazhdoi të mbështeste një përkushtim të pakompromis ndaj vizionit të dikujt, i patrembur përballë reagimeve të publikut ose kritikëve. “Preferoj të punoj kur ka njerëz kundër të cilëve duhet të luftoj”, deklaroi ai dikur.
Godard lindi më 3 dhjetor 1930 në Paris në një familje të pasur, duke u zhvendosur në Zvicër kur ishte katër vjeç. “Unë u arratisa nga një familje borgjeze drejt biznesit të artit,” tha ai. “Dhe më pas zbulova se biznesi i shfaqjes ishte një familje më e madhe borgjeze se e imja.” Në vitet 1950, ai u miqësua me intelektualë të rinj parizianë si Truffaut dhe Jacques Rivette, duke debatuar për filma dhe duke shkruar kritika. Por ambicia e tij nuk mbaroi këtu: Godard do të shihte disa filma në ditë në kinematë lokale, të gjithë me synimin drejt realizimit të tij. Një kritik për botimin e filmit francez me ndikim të jashtëzakonshëm Cahiers du Cinéma dhe një kampion i hershëm i teorisë së autorit – i cili argumentonte se një regjisor ishte autori i vërtetë i një filmi dhe se kineastët ishin po aq të rëndësishëm nga ana kulturore sa piktorët apo romancierët – Godard shpresonte të krijonte filma të informuar nga nocionet filozofike të parashtruara nga mendimtari dhe autori Jean-Paul Sartre. “Kam pasur prirje enciklopedike,” do të thoshte Godard më vonë. “Doja të lexoja gjithçka. Doja të dija gjithçka. Ekzistencializmi ishte në kulmin e tij në atë kohë. Nëpërmjet Sartrit zbulova letërsinë dhe ai më çoi në gjithçka tjetër”.
